С 15 по 21 я буду в Питере. Один прекрасный человек уже даже забронировал нам номер.

---

Я хотела снова писать об идиотах под окном, которые включают ночью громко музыку, но сняла наушники, и оказалось, что у них играет какой-то рок, мне даже нравится. Впрочем, желания устроить им бурную ночь с Халком и чтоб они снизу, это не отменяет. Почему у меня во дворе постоянно собираются какие-то ошибки природы и почему они делают это так далеко, мне даже воду на них не вылить.

Да, и я всё хочу написать об "Игре престолов" и "Уитнейле и я", а каждый раз получается о насущном и приземлённом.

---

Криминальная драма под окнами, блин.
Собралась толпа пьяных идиотов, которые сначала просто орали, потом начали избивать кого-то из своих. Избиваемый кричал, что он никого не убивал, его уже сбили на землю. Пока мы с мамой думали, вызывать милицию или нет, его подтащили к машине, открыли багажник и, похоже, собирались туда запихать. Под мой панический писк мама уже начала набирать номер, но тот человек вырвался и убежал. Остальные разошлись.
Пойду и я спать. Луч ненависти пьяным придуркам.

---

Читаю статью о выделении частей речи. Подходы: семантический, морфологический, синтаксический и (самое чудесное) интуитивный.
Последний мы и используем) Его можно, конечно, назвать психолингвистическим, но шарм теряется.

---

Стукните меня больно, когда я начну категорично о чём-то высказываться и осуждать, совершенно не размышляя о других точках зрения. А то чувствую, что уже близка. Нервы, всё нервы виноваты.

---

Почитала дискуссию на ФБ:Инсайд о спецквесте. За нас так трогательно переживал анон с "Нефтью", мол, наш добрый и умилительно безумный канон не впишется в тот жёсткий мир. А ему ответили, что у нас ещё Торчвуд есть. Но дело не в этом. Поразительно - чуть ли не в каждой серии кто-нибудь да умирает, Доктор собственноручно, через посредников и просто с молчаливым одобрением способствовал множеству геноцидов и паре сотне убийств, последние три версии полубезумны, но канон всё равно мил и пушист. Чудеса.

@темы: Доктор Кто

---

Рэй Брэдбери умер.

---

31.05.2012 в 23:35

Пишет  Nesef:

Похоже, все в нашей группе скоро напишут о том, как обнаглели выпускающиеся в этом году специалисты.
Ходят тревожные слухи, что в магистратуре будет всего 8 мест. 8 мест!!! Это при 4-х направлениях, 20-ти выпускающихся бакалаврах и 25-ти специалистах. По 2 места на направление. Это катастрофически мало.
Но больше всего меня напрягает не вся эта ситуация с местами, а то, что между собой их уже поделили специалисты, которые почему-то регулярно получают информацию от декана, а мы нет. Хотя бакалаврам объективно магистратура нужнее, чем специалистам. Но наше начальство почему-то этого не понимает. Здесь они бы лучше взяли пример с декана юрфака, который сказал, что бюджетная магистратура для специалистов - это слишком, и рассматривать её должно как второе высшее. Но, как правильно заметил один честный специалист, плюющий на магистратуру, "не работать же им идти".
Написала письмо декану. Посмотрим, какие ещё интриги нас ожидают.

Не, ну чо, праильна, нахрен нам нормальное образование. Следовательно, никакой надежды работать по специальности, ибо кому мы такие убогие нужны. 8 мест. У меня слов нет. Восемь мест.

@темы: филфак

---

Дрим-каст на роль леди Локи

ещё две

Такая и коня родит, и Рагнарёк устроит. А вторая фотография - готовый кроссовер

@темы: Доктор Кто, DW-олдскул

---

стимпанковый К-9

K-1889 - Steampunk Dr. Who K-9 by ~Sydeian on deviantART

+ версия поготичнее

K-1909 - My new Steampunk K9 by ~Sydeian on deviantART

Где бы найти стимпанковых Четвёртого и Роману...

@темы: Доктор Кто, DW-олдскул

---

Я была стойкой. Я была мужественной всё это время. Насколько я помню, все четыре года я обходилась без этого. Но вот уже самый финиш, два с половиной экзамена, оба у весьма специфических преподавателей, и хоть в окно кричи, чтобы вымолить у судьбы билеты получше. Бахтинские концепции, гегелевские, поспеловские.... аааа. Согласитесь, втыкнуть голосовалку всё лучше, чем орать в окно в три часа ночи или утром бегать под мостом с зачёткой на голове.

Вопрос: Всё будет хорошо?

1. Иди спать и не нервничай, чудовище		20	(100%)
Всего:		20

---

Хочу лит. произведение с Доктором в стиле новой драмы. Или нового французского романа. И чтоб концепцию смерти Бога и всякие следствия этого в искусстве связали с библейскими намёками в ДК.
Впрочем, 5 по теории литературы я тоже хочу, а толку-то)

@темы: Доктор Кто

---

Витгенштейн: "Язык – это лабиринт тропинок. Вы подходите с одной стороны и знаете дорогу; вы подходите к тому же месту с другой стороны и дороги уже не знаете"
Вот как надо давать определения. Это идеал.

---

Да, я тоже на них сходила

На днях приобщилась к армии и теперь хожу в избранное Ху-обзоров за картинками с Локи. И я только выражу мысль, а дальше буду примыкать к армии молча.
Я так и не поняла, что хотели нам в "Мстителях" показать этим его образом. Всю дорогу нам кажут совершенно шаблонного... нет, на злодея это не тянет... словом, совершенно плоский характер, обвешанный множеством штампов. Характер настолько без намёка на реалистичность и убедительность, что ему просто не веришь. Он отрицается и подменяется фаноном. Тут либо поразительная бездарность режиссёра, что отметается сразу, либо соцзаказ, что опять-таки не добавляет правдоподобия и вывешивает в сознании табличку "Всё было не так!!!11", либо история на самом деле с двойным дном, и вообще Том Хиддлстон играл Локи, который играл злобного мерзавца. На это намекает и сцена с "горло промочить", которая со всем предшествующим не вяжется ну никак. В образ, шаблонный до абсурда, добавляют что-то настоящие, и это-то и запоминается, и этому-то и верят. И, по-моему, зрители все эти несостыковки прекрасно чувствуют, появляются же теории, что всё было иначе. Потому что потенциально Локи гораздо интереснее, чем нам упорно показывают в "Мстителях".

А вообще я тут второй час бьюсь о диплом, и всё без толку

---

Прекрасный Сильвестр МакКой

Четвёртого я периодически смотрела вопреки сюжету, Седьмого я смотрела вопреки всему: сну, еде, учёбе - потому что можно, конечно, начать перечислять, что там такого прекрасного, но восторженное мычание наиболее полно обрисует картину.

[L]Фрике[/L] пикспамит <a href="http://unter.diary.ru/p176171664.htm">Седьмым</a>

@темы: Доктор Кто, DW-олдскул

---

Эссе по философии

Большую его часть я ударно писала с часу до пяти, и мне страшно это перечитывать. Так что я как сдала преподу, так и не правила. Там как минимум грамматический ужас. А ещё оно длинное (3 страницы 12 кеглем).
И я там, конечно, ругаю массовую культуру, но всё равно с удовольствием смотрю всё это. Вот и получается, что смотришь Феллини, а на следующий день идёшь на "Мстителей".

"Диалог культур в современном массовом искусстве"

В ХХ в. в научный мир вошло и прочно закрепилось понятие диалогичности. Всякая речь стала рассматриваться как диалог, пусть даже выраженный в монологической форме, а всякое художественное произведение – как взаимопроникновение текстов, как «мозаика цитат».
Теория, согласно которой “слово по своей природе диалогично”, была разработана М. М. Бахтиным. В статье «Бахтин, слово, диалог и роман» Кристева ввела понятие интертекста, которое затем прочно вошло в научный обиход. Сначала не воспринятая, затем эта теория стала весьма популярной. Едва ли можно найти авторов, по творчеству которых не были защищены диссертации, где исследователи рассматривают интертекстуальные связи. Идеи Кристевой были усвоены не только учёными, изучающими какие-либо специфические проблемы филологии или философии, но и студентами, и всеми, кто как либо причастен или интересуется гуманитарным знанием. Среди тем для научных исследований интертекстуальность давно заняла одно из первых мест. К тому же, материал хорошо подаётся такому анализу.
Повышенная интертекстуальность – характерная черта современной массовой культуры. И это наряду с множеством факторов привело к утрате произведениями искусства художественной ценности.
С течением времени интертекстуальность литературных произведений всё больше расширяется. Кристева пишет, что «всякое письмо есть способ чтения совокупности предшествующих литературных текстов», но если раньше речь шла о диалогичности более-менее оригинального текста, в который предшествующий контекст вводится автором неосознанно, просто в силу постоянного нахождения в определённом культурном пространстве, то сейчас произведения сознательно строятся преимущественно на сочетании двух-трёх, а зачастую и большего количества текстов. Т.е. они становятся просто становятся компиляцией уже существующего. Это нельзя назвать диалогом, потому что диалог предполагает ответ и всё же привнесение чего-то нового, а доля нового всё более уменьшается. Конечно, стоит оговориться, что речь не идёт о произведениях, по художественной силе и таланту автора, равных, например, Блоку, Чехову или Державину, но беда современной литературы в том, что хорошие и добротные авторы в ней есть, гениальных – нет. Впрочем, есть интересные и яркие, например, Прилепин. Однако здесь ерчь пойдёт об общих тенденциях, в которые действительно талантливые произведения, как это всегда бывает, не укладываются.
В качестве иллюстрации текстов, в значительной мере построенных на предшествующем культурном контексте, приведём в пример жанр фэнтази (fantasy), который является одним из многих видов фантастической литературы.
Праосновой жанра стали средневековый эпос и рыцарские романы, цикл о короле Артуре с его магией. Формироваться жанр стал с публикацией таких произведений как «Конан» (первая книга вышла в 1932) Роберта Э. Говарда, «Хроники Нарнии» (1950—1956) К.С. Льюиса. До этого большее развитие имел жанр научной фантастики. Однако затем фантастика от популяризации научных идей (многие фантасты видели в этом цель своих произведений) перешла к конструированию вымышленных миров и осмыслению филофоских проблем, что и обусловило появление жанра фэнтези, который в большей степени ориентирован на архетипическое и универсальное. Настоящим событием в литературном мире и культуре вообще стала публикация романа Дж. Р. Толкина «Властелин Колец» в 1954-1955 гг. По степени проработанности мир Толкина не имел аналогов в мировой литературе. Как всякое оригинальное явление, «Властелин колец» породил множество более или менее удачных подражаний, которые в конечном счёте оформились в жанр фэнтези (fantasy).
Конечно, литература знает множество случаев, когда одно или несколько произведений становились основами для нового жанра, но в этом случае заимствовались какие-то основные моменты (тип героя, организация сюжета, особенности презентации событий, организация пространства и времени), произведения фэнтези заимствуют всё сразу: основу сюжета (путешествие с определённой целью), построение мира (упоминание в книгах одних и тех же рас), конфликт (добра и зла), выражение этого конфликта (система персонажей) и целый ряд деталей вроде магических артефактов.
Кристева пишет: «Однако автор может использовать чужое слово, чтобы вложить в него новую смысловую направленность, сохраняя при этом предметный смысл, который оно уже имело». Новой смысловой направленности в жанре фэнтези нет. И не только в нём.
Ещй одним примером может послужить современный массовый кинематограф. Если очередной блокбастер имеет успех, тут же появляется его предыстория или продолжение, а чаще – всё вместе. Причём сценарий фильма – не оригинальная история, а основанная либо на компьютерной игре, либо на книге, либо на комиксах. Так, экранизируются комиксы Marvel и DC. Причём экранизации не отходят от уже вполне устоявшейся формы блокбастера с большим количеством действия, юмора (зачастую сомнительного) и обязательной финальной битвы с местным представителем Зла.
Следующий пример – многочисленные фильмы о Шерлоке Холмсе. Оставим в стороне классические экранизации и к фильмам и сериалам, созданным уже в конце первого десятилетия XXI в. и начале второго. В 2009 вышел фильм с Робертом Дауни младшим в главной роли, через пару лет появился фильм «Шерлок Холмс 2». Фильмы весьма сильно отличаются от оригинального произведения, слово «экранизация» к ним неприменимо, уместнее сказать «на основе повестей Дойля». Примерно в то же время британская телевизионная компания ВВС начала съёмки сериала «Шерлок», который был связан со своим прототипом именами главных героев и некоторыми сюжетными моментами, играющими, впрочем, в сериале важную роль. Действие же перенесено в современный Лондон. Создатели сериала обыгрывают сцены и детали из самых разных фильмов о Шерлоке Холмсе, вставляя их в собственный текст и видоизменяя. По признанию сценаристов, сериал содержит отсылки к просто любимым ими фильмам и к другим их проектам. Таким образом, просмотр превращается в поиск аллюзий и реминисценций, явных или скрытых.
Завершая разговор о кинематографе, отмечу, как изменилось представление о массовом кино. Сейчас под массовым понимаются продукты наподобие недавно вышедших «Мстителей». Федерико Феллини выпускал фильм «Восемь с половиной» как кино для непрофессионального зрителя. Стоит лишь сопоставить художественные уровни этих двух кинолент, чтоб ощутить разрыв.
Наконец, последний пример – нашумевшая в своё время сага «Сумерки». Сложно сказать, в чём очаровании и притягательность этой истории, однако она вдохновила многих авторов на многочисленные подражания. При этом саму историю нельзя назвать оригинальной ни в плане сюжета, ни в идейно-тематическом плане, ни в плане персонажей. К этой же группе произведений примыкают многочисленные книги типа «Таня Гроттер», являющиеся кривым зеркалом серии «Гарри Поттер». Произведения Роулинг многие также обвиняют в неоригинальности.
Поле интертекстуальности расширяется не только «количественно», но и «качественно»: в произведении одного жанра и эпохи можно найти черты произведения, казалось бы, никак с ним не связанного. Так, в научно-фантастическом британском сериале «Доктор Кто» были обыграны две сцены из романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита». Художественные произведения образуют единое культурное пространство, в котором стираются границы между временами, жанрами, родами искусств, и эту картину мы наблюдаем на протяжении всего ХХ в. Обусловлено, это, конечно, развитиям технологий: к литературе, музыке и живописи добавился кинематограф, а развитие сети Интернет приводит к образованию «жанров», стоящих на границе всех этих видов искусств, например, так называемые сетература и кибература, которые, на мой взгляд, от обычной литературы отличаются только типом носителя, однако есть и другие мнения. Развитие средств коммуникации также напрямую способствует образованию единого культурного пространства.
Смысл текста, зачастую и его идейная основа создаются за счёт многочисленных ссылок на другие тексты, и многочисленное цитирование подменяет собой собственно авторский смысл текста. Чужой голос так силён, что заглушает свой. Иллюстрацией к этому может послужить деятельность Льва Рубинштейна, создавшего так называемый жанр «картотеки», стоящий на границе, как отмечают критики, вербальных, изобразительных и перформативных искусств. Суть его в том, что из множества библиотечных карточек, взятых в случайном порядке, составляется текст. Это называют радикальным концептуализмом, часть исследователей вовсе отказывают такому творчеству в художественности.
Массовый зритель вполне осознаёт повышенную цитатность предлагаемых ему художественных произведений. Значительную часть удовольствия от произведения ему доставляет поиск аллюзий и реминисценций. Если ознакомиться в Интернете с обсуждением очередной серии «Шерлока», можно увидеть, что наряду с разбором сюжетных линий и дискуссиями о поступках персонажей производится интертекстуальный анализ, хоть и на бытовом уровне. То же самое случается и с прочими фильмами, сериалами, книгами.
Итак, текст становится текстом-наслаждением в т.ч. благодаря удовольствию от узнавания. Это – герменевтический круг, и если обычно выход из него невозможен из-за многослойности и многогранности самого художественного текста, то сейчас – из-за того, что после ознакомления читателя с неизвестными произведениями искусстваон может возвращаться к уже знакомому, чтоб снова и снова узнавать в нём чужеродные элементы, т.е. цитаты.
Для интертекстуальной игры необходимо, чтоб заложенные коды были восприняты и узнаны, и для кодирования берутся тексты, известные читателю. Если И. Бродский мог сделать в стихотворении отсылку к произведения Державина и Джона Донна, то современные писатели могут включать в свои тексты либо широко разрекламированные, но не слишком художественные произведения современной массовой культуры, либо классическое наследие, причём в последнем случае многообразие черт и смыслов, заложенных в какой-либо классический роман, стихотворение или пьесу, сводится к одной черте, и целое приобретает характер части, что опять же ведёт к упрощению. К тому же, зачастую характер отсылок таков, что не даёт читателю возможности задуматься. Введение аллюзий и реминисценций происходит исключительно ради самой интертекстуальной игры и ничего не добавляет тексту.
Конечно, чем более талантлив автор, тем больше у него незаимствованного, однако XX в., а вместе с ним и начало XXI многие мыслители рассматривают как гибель культуры, и значительное место в ней занимают произведения именно массовые, которые выражает наиболее общие настроения времени.
Итак, диалог с культурой, интертекстуальность перешли в подражание и повторяемость, которые стали основой нынешней культуры. Литературный приём (аллюзия, реминисценция, цитата) применяется ради приёма, из-за чего обесценивается. Ещё одна черта современной культуры – это то, что она перестаёт быть устремлённой за пределы сегодняшнего дня и сосредотачивается на моменте, который непосредственно созерцает. Философская проблематика уходит, и её заменяет – в лучшем случае – злободневность и сатира.
Мы воочию наблюдаем ситуацию, описанную постмодернистами. «Мы живём в эпоху, когда все слова уже сказаны», - сказал С. С. Аверинцев. Творческий акт – не создание нового, а новый способ сочетания старого.
Культура замыкается в кольцо. Интересно, что повторения находят и там, где они быть не могут. Шпенглера, автора двухтомника «Закат Европы», многие обвиняли в том, что он или не дал ссылок на работы, которые легли в основу его концепции, или просто обвиняли его в плагиате. Список возможных предшественников Шпенглера насчитывал порядка пытидесяти имён, на что Шпенглер ответил, что у него просто не было бы времени всё это прочесть, и все идеи он почерпнул у Ницше и Гёте.
Часто можно услышать, что нынешнее состояние – это крах культуры. Пожалуй, так оно и есть, но для объективной оценки нужна историческая дистанция, желательно как можно более значительная. А пока остается надеяться, что культура как можно быстрее преодолеет этот кризис

---

Автобиография Тома Бейкера

Почта России не потеряла посылку, и сегодня я её получила. Даже не 23 мая, как обещал мне Амазон.
Там очень много текста мелким шрифтом, фотографий не так много, как я надеялась, зато на хорошей бумаге. Но вообще всё это не так важно, ибо написано самим Бейкером же. То, что я практически не знаю английского, - ерунда же, право. Пока, быстро пролистав книжку, я узнала, что у него красивая третья жена, что он очень удивился, увидев докторский шарф и что он играл Росинанта в театральной постановке. Даже не знаю, как последнее комментировать, ибо тянет просто похихикать, так что вот фотографии содержимого

@темы: Доктор Кто, DW-олдскул

---

@темы: Доктор Кто

---

Хэлп ми

Кто-нибудь помнит книги или фильмы, в которых авторы понатаскали из других произведений всего понемногу? Т.е. отсылок настолько много, что ничего оригинального уже не остаётся.

---

Не знаю что писать в эссе по философии - пишу о том, как в "Докторе" нашли аллюзии на "Мастера и Маргариту".
Спасибо тебе, фандом.